I Medici: recensioni

Intrighi di potere, complotti, omicidi, utilizzo di flashback (grazie a cui si sviluppa il personaggio di Hoffman) e perfino delle scene, non proprio di nudo, ma sexy, sulla scia di Hbo: nella messa in scena e nello stile, la serie si presenta di ottimo livello. Sugli attori internazionali non c’erano dubbi, gli italiani sorprendentemente parlano tutti perfettamente inglese (anche se il pubblico li vedrà doppiati), con Guido Caprino, nel ruolo di Marco Bello, braccio destro di Cosimo, che risulta efficace già a partire dallo sguardo, recitando molto con il corpo prima ancora che con le parole. Bella anche la fotografia di Vittorio Omodeo Zorini, cupa e suggestiva, che sembra ispirarsi ai dipinti dei grandi pittori italiani, ben lontana dallo “smarmella tutto” di cui si parla in Boris.

Gli attori sono bravi, la fotografia è bella, la regia ben fatta, costumi e scenografia sono curati nel dettaglio, la colonna sonora mescola temi classici a sonorità elettroniche (fantascienza per la fiction italiana): tutto quasi troppo bello per essere vero, tanto da far attivare i nostri sensi di ragno rendendoci cauti nel giudizio. Nonostante l’iniziale diffidenza, I Medici è effettivamente un prodotto eccellente rispetto alla produzione media della fiction nostrana, anche se i dialoghi non sono proprio brillanti, mancando ancora della finezza e della sottrazione raggiunte dalla concorrenza, alimentando la paura che le cartucce migliori siano state sparate nel primo episodio, l’unico mostrato alla stampa, per poi abbassare il tiro nei sette successivi.

Trattandosi di storia, sulla trama c’è poco da ridire. Da sottolineare è invece la gestione magistrale di questa storia, quella della famiglia Medici, che già dai primi secondi di visione ha un “prima” e un “dopo”, una causa e un effetto, che sono destinati a proseguire di pari passo con il procedere della serie. La confusione tra flashback e presente si evita grazie alla presenza di Dustin Hoffman/Giovanni, morto nel presente, e al diverso taglio di capelli di Cosimo e Lorenzo: un espediente semplice, ma che rivela una cura maniacale del dettaglio e una volontà per lo spettatore di non perdersi nemmeno un passaggio di ciò che avviene sullo schermo.

A livello di regia e di fotografia, nulla fa pensare ai classici modus operandi della fiction all’italiana: il taglio quasi kolossal di alcune inquadrature, complice forse la location dal vivo in cui è stata girata l’intera prima stagione de I Medici, rende l’esperienza internazionale, assimilabile a produzioni dei più blasonati studi d’oltreoceano – non a caso, come emerso in conferenza stampa, la serie è già stata pre-venduta in tutto il mondo, dalla Nuova Zelanda all’America Latina.

[...] L’impressione generale data dal primo episodio de I Medici è di un prodotto interessante, non nel senso di peculiare o di “bella trovata”, ma nel senso stretto del termine: la storia, sebbene basti cercare su Wikipedia per saperne di più, è appassionante e spinge a volerne sapere di più.

Il primo episodio di I Medici, intitolato Il peccato originale, si apre con una spettacolare sequenza che mostra, in montaggio alternato, la morte di Giovanni di Bicci che si consuma nella quiete della campagna fiorentina e i tumulti nel centro città. Dopo aver fatto esaminare il cadavere del padre, Cosimo apprende che il genitore è stato avvelenato con la cicuta e decide di tenere segreta l'informazione affidando al braccio destro Marco Bello il compito di individuare il colpevole. Fin dall'incipit, lo show dimostra di essere frutto di una sintesi tra rigore storico e licenza romanzesca, tra tradizione e modernità. Senza arrivare allo sguardo morboso de I Tudors - Scandali a corte o all'allure action (e un po' pacchiano) di Da Vinci's Demons, con questa produzione la fiction Rai subisce una scossa tellurica di notevoli proporzioni.

Tutto merito della sinergia tra sguardo italico sul passato e propulsione narrativa angloamericana. Il respiro internazionale di Medici: Master of Florence passa attraverso i roboanti nomi che compongono il cast a partire da Dustin Hoffman, che interpreta Giovanni de Bicci, passando per Richard Madden, Robb Stark de Il trono di spade nonché Principe Azzurro di Cenerentola che ora prova a scrollarsi di dosso il ruolo da sex symbol teen approdando a un personaggio adulto e sfaccettato come Cosimo de' Medici. I puristi della storia rabbrividiranno di fronte a certe libertà (nel primo episodio vediamo il Concilio di Costanza spostato a Roma per introdurre il tema della passione di Cosimo per l'arte, passione repressa per tener fede alla volontà paterna), d'altronde per rendere realmente appetibile la serie tv Lux Vide ha coinvolto nel progetto Frank Spotnitz, cosceneggiatore di X-Files e autore dell'intrigante The Man in the High Castle.

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Nel ruolo di Cosimo, Richard Madden ce la mette tutta. Nei continui salti tra passato e presente viene aiutato da un leggero trucco e dal taglio di capelli a colmare il gap tra la versione giovanile di Cosimo e quella matura che, al momento della successione al padre, ha 40 anni. Intenso e determinato, il suo personaggio buca lo schermo così come il suo braccio destro Marco Bello, interpretato da Guido Caprino, tanto devoto alla sua causa quanto misterioso e imprevedibile. Ancor più della moglie di Cosimo, Contessina, a catturare l'attenzione nel primo episodio è il personaggio di Bianca, interpretato da Miriam Leone, bellissima lavandaia che, per guadagnare qualche soldo, posa nuda per gli studenti d'arte romani. La sua folgorante relazione con Cosimo rappresenta uno dei momenti più intriganti del primo episodio e pur avendo poco tempo a disposizione, la Leone ci regala un personaggio che rimarrà impresso a lungo nonché un fugace nudo integrale.

In un cast all'altezza (siamo curiosi di vedere all'opera il Brunelleschi di Alessandro Preziosi che verrà introdotto nel secondo episodio) il meno convincente, a un primo sguardo, risulta proprio Dustin Hoffman. Nel ruolo del patriarca dei Medici, Hoffman naviga a vista senza donare troppo di sé al personaggio, ma chissà che in uno dei futuri flashback il mattatore non ci stupisca. In un generale plauso all'ottimo inglese sfoderato da tutti gli interpreti italiani, che potrà essere apprezzato solo dal pubblico internazionale, Firenze si erge protagonista tra i protagonisti. I palazzi storici, i fiorenti cortili, le piazze, le strade e l'insistita visione del moncone di Cupola di Santa Maria del Fiore - che verrà ultimata grazie all'intervento del Brunelleschi - invadono ogni inquadratura con la loro eleganza, teatro dei drammi dei Medici. In un tripudio di eccellenza artistica e architettonica, il pubblico sensibile alla bellezza non potrà che apprezzare.

Tutti pazzi per i Medici in tv perché l'Italia è ferma al '400

L'Italia del '400 forse ci assomiglia, soprattutto se la guardi da Firenze, viscerale repubblica che puzza di oligarchia, dove il futuro è ancora difficile da decifrare e il potere è affare di famiglie, di corporazioni, di equilibri sempre più fragili tra vecchi e nuovi poteri.
Questa Firenze sembra già l'autobiografia di un popolo. Maledetti fiorentini. Maledetti toscani, da sempre in fondo più italiani degli altri italiani. Arcitaliani, appunto.

[...] Non è un capolavoro. Non vale Il trono di spade e forse neppure I Borgia. Non basta Dustin Hoffman. Ma è certo che qui si parla di un successo. Il motivo? Forse perché in questa vecchia storia in qualche modo ti ci specchi. Firenze mostra sul ventre più di un secolo di cicatrici, di guerre civili, prima di guelfi e ghibellini, poi di guelfi bianchi e guelfi neri, di esili e di non ritorni, di quanto sa di sale lo pane altrui, di faide di potere per il potere consumate all'ombra e con la scusa delle «ideologie». Stai con il Papa o con l'impero? E se stai con il Papa che papista sei? Se il Trecento odora un po' di Novecento, il Quattrocento è quello che viene dopo. Firenze è stanca di guerre. Firenze scruta l'orizzonte con la speranza di incrociare un futuro. Firenze è ancora vecchia rendita e nuovi capitali. È il potere della terra e della spada che resiste all'ascesa dei soldi e del commercio. Non sono mica tanto compatibili. Firenze è troppa gente senza speranza e senza lavoro. È paura. È peste nera. È quel senso di insicurezza per cui ogni uomo è lupo all'altro uomo. È la voglia di trovare una via d'uscita dalle promesse non mantenute dal cielo e le miserie della terra. È la spinta di una nuova schiatta di devianti che viaggia in ordine sparso, ognuno in fondo perso dentro i sogni suoi, che scardina lo spirito del tempo e butta giù a calci e a colpi di genio tutti i muri. Troveranno la bellezza. E in questo i Medici avranno un ruolo centrale, sporcandosi le mani.

È una Firenze dove chi ci sa fare trova la sua grande occasione. E siccome è una Firenze epica e da serie tv, ogni quarto d'ora ti evocano una sorta di «sogno americano» a ritroso nel tempo. [...]